楊萬裡：蓮葉無窮碧，荷花别樣紅

在南宋詩人中，楊萬裡的聲名夠響亮，他位中興四大詩人之列，一生寫有兩萬餘首詩，流傳後世的也達四千多首，雖不能同陸遊相比，但無論在數量還是質量上，除了放翁，真還沒幾人能同他相比了。

陸、楊二人，一般都被看作是文學人物，陸遊除了後來治史外，最為人稱道的就是他念念不忘的收複失地之悲怆之情，其實楊萬裡也差不多，隻是他詩中那份壯懷激烈的情懷，同陸遊相比，沒有那麼激憤而已，但他在政治上的作為，可圈可點處比陸遊就多出了許多，隻是人們對他的關注點，是放在詩歌創作上了。

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔；

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

這首詩應該是楊萬裡最負盛名地一首了，是一首描寫初夏池塘美麗景色的清新的小詩，樹陰照水，和煦的陽光，波光粼粼的池面，含苞待放的小荷上，一隻蜻蜓早已立在那裡了，一切都是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有詩意；

它句句如都可成畫，整體形成了一幅名為《初夏荷塘》的水墨，既自然樸實又真切感人；此詩活色生香，寫景如繪，于輕清巧緻中透出幾分俏皮，字裡行間洋溢着因生命活躍的喜悅。

楊萬裡，字廷秀，号誠齋，江西吉州吉水人，曆仕高宗、孝宗、光宗、甯宗四朝，南宋紹興年進士出身，初授贛州司戶參軍，繼而調任零陵縣丞，曾任國子博士，後知漳州及常州等地。

光宗時又為太子侍讀、秘書監，官至寶谟閣直學士，封廬陵郡開國侯，因觸怒時相，請求還鄉，閑居鄉裡長達15年之久，後痛恨韓侂胄弄權誤國，憂憤而死，享年八十，谥号“文節”。

楊萬裡早期生平留下的記載不多，他家學不錯，其父楊芾是個私塾先生，精通《易經》，但應該也不是個富裕之家，大概屬“寒儒”之家吧，他八歲喪母，常忍着饑寒購買書籍，在十年之内，積得藏書數千卷。在父親的影響下，楊萬裡自幼讀書非常勤奮，锲而不舍，亦廣師博學，曾師從數位飽學之士。

他前期的科舉之路不詳，但應很是順暢，因為23歲時便以舉人身份赴京城臨安參加禮部試，可惜落第而歸，回家後仍繼續求學，四年後終于如願考中進士，被授贛州司戶參軍，也就是管一州錢糧賦稅的副職。

在此期間，他專程拜見了被貶谪的張九成和途經贛州的胡铨，張九成是狀元，理學家，也是堅定的主戰人士；而胡铨更是對金的強硬派，曾自募鄉勇與之血戰，後來又因上奏乞斬秦桧等主和派而聲振朝野。

更為難得的是，他不顧朝野上下的顧忌，還專程去拜望了當時被罷官了的主戰派領袖張浚，并“服膺其教終身”，張浚勉勵楊萬裡要“正心誠意”，楊萬裡便以“誠齋”命名自己的書房并以此為号。。

楊萬裡去拜訪這些前輩，感受的主要就是他們身上的那不屈的節操，以及力主抗金的愛國精神，他們對楊萬裡的影響巨大，不僅影響了在朝為官的指向，更是浸潤于他的詩歌創作上。

船離洪澤岸頭沙,人到淮河意不佳。

何必桑乾方是遠,中流以北即天涯！

淮河，向為南宋版圖中的一條内河，現在卻成了宋金兩國的一條界河，詩人撫今追昔，百感叢集，即景抒懷,比興互陳,一句“意不佳”便将心中的憤懣之情示之于人。

楊萬裡畢生主張抗金收複失地，孝宗即位後，平反了秦桧制造的冤假錯案，嶽飛也被昭雪，還起用張浚匆忙北伐，但失利後孝宗又畏頭縮尾，不但罷了許多主戰派官員，還以更屈辱的割地賠款，同金人交好。

同很多空談主戰，卻又拿不出實際辦法的官員，如陸遊和辛棄疾等一衆不同，面對朝野一片地畏戰之情，楊萬裡慷慨激昂地奮筆寫下了六萬字的長篇，《千慮策》三十篇，總結曆史教訓，批評了朝廷的腐敗無能，提出了振興國家的方針，在展現了楊萬裡報國之志的同時，也顯示了他的政治才能。

此文一出朝野震動，曾獲得采石矶大捷的宰輔虞允文讀後贊歎：“東南乃有此人物！”決定推薦他越級做朝官，所以，楊萬裡得以回京任職。

作為一名胸懷大志，正直敢言的直臣，楊萬裡立志報國安邦，絕不谄媚讨好，他将個人安危置于腦後，一生雖宦海沉浮，然熱血不減，數次得罪孝宗及權臣，對他來說，貶谪乃尋常事也。

楊萬裡的仕途并不是很順，年逾不惑也才是個知縣的官職，但他 “位卑不敢忘憂國”，同時，以儒家傳統的道德标準來嚴格要求自己，他勤懇工作，廉潔自律，生活作風檢點，人品聲譽極佳，受到當地百姓的擁戴和熱愛。

他為了百姓生計，敢于頂撞上司，甚至将皇帝的旨意也不以為是，公開宣布不執行，并寫成奏折痛陳弊端，堅決不奉诏，迫使皇上收回成命。

能将皇上已通曉天下的旨意頂回去并成功，這在曆史上很是少見。他後來也因其清名和能力不斷地升遷，最高做到了吏部侍郎，也就是副部長的級别了。

官職的升遷并沒有讓他對朝廷感恩戴德，相反，他更加感覺自己所擔負責任的加重，他始終未忘初心，對自己堅持的事情，據理力争，屢次上書宋孝宗，遠離奸佞之沉，勤奮為政；但正是因為楊萬裡熱血為國頻頻上書勸谏、言語直接逐漸得罪了宋孝宗。

楊萬裡如此地執着，後果當然很嚴重，他直接被罷官放逐，外放離京，他在對朝廷失望之極的情況下，堅決辭官，臨行前，将其節餘的俸祿萬緝棄于官庫，兩袖清風地退隐家鄉，難怪楊萬裡在離任後，多地百姓為他建了生祠。

吳中好處是蘇州，卻為王程得勝遊；

半世三江五湖棹，十年四泊百花洲；

岸傍楊柳都相識，眼底雲山苦見留；

莫怨孤舟無定處，此身自是一孤舟。

這是楊萬裡在63歲時，奉旨接伴金國賀正旦使北返，路經蘇州，寫下的一首名為《泊平江百花洲》的詩。他四度經過此地，連岸旁楊柳都認得自己，眼底雲山也依依挽留，雖山水留情，但人世消磨，楊萬裡坎坷的一生，連同他的不忘報國之志，正像一葉孤舟般地漂泊不定。

退休時的楊萬裡已65歲，但依然關心着回家大事，時值權相韓侂胄主政，為提高個人威信，他不顧當時敵強我弱的現實，急于通過北伐來強化自己的地位，并請來一位聲望甚高之人，意欲借“金戈鐵馬，氣吞萬裡如虎”之勢，一舉打敗金人，光複故土。

韓侂胄圈定的統兵之人大家都很熟悉，乃大名鼎鼎，寫有“醉裡挑燈看劍”的辛棄疾，他從北地南歸後就一直沒有同金人對仗，閑居已久，此時已是64歲的高齡之人了，自己都自歎“憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否”。

但是，依着他力主北伐的聲名，更是由于他寫就了很多慷慨激昂的愛國詞篇，故而在朝野聲望甚高，可這北伐大舉，豈是能憑名望能行事的，果然，辛棄疾還沒來得及上任去執掌兵印，便“壯志未酬身先死”了。

楊萬裡是堅定的主張北伐者，但卻反動在毫無把握的情況下率言兵事，當得知在辛棄疾死後，朝廷又在選其他将領北伐抗金時，他不顧已重病纏身，朝不保夕之危情，毅然揮筆上書朝廷，強烈譴責了當權丞相無視民意，一意孤行的行徑。

“韓侂胄奸臣，專權無上，動兵殘民，謀危社稷，吾頭顱如許，報國無路，唯有孤憤！”

寫完這份奏折後，他又寫了一紙遺書，用作安排後事，作别妻小。筆落後不久，他咳嗽不止，目光便漸漸地黯淡了下來，不久，楊萬裡便溘然長逝，告别了他熱愛的大宋江山和黎民百姓。

楊萬裡在中國文學史上留有濃墨重彩的一筆，他與陸遊、範成大、尤袤并稱“南宋四家”，他初學江西詩派，重在字句韻律上着意，50歲以後詩風轉變，由師法前人到師法自然，形成獨具特色的“誠齋體”。

他是江西人，他生活的時代，正是崇尚黃庭堅之“江西詩派”之時，楊萬裡也是學黃庭堅的，但後來又學王安石及晚唐人的絕句，最後“忽若有悟”，誰也不學了，他“步後園，登古城，采撷杞菊，攀翻花竹，萬象畢來，獻餘詩材”，竟然還真走出了一條屬于自己的詩路。

明代著名的大才子解缙評價評價楊萬裡說：“文章足以蓋一世，清節足矣勵萬世。”對他的人品和文章作了高度地概括；陸遊對他也很是佩服，他還專門寫有一首小詩來贊揚他，詩雲：

文章有定價，議論有至公；

我不如誠齋，此評天下同。

“誠齋體”是文學史上一個專用名詞，就是緣于楊萬裡後期的寫作手法，它有個比較形象的字眼為“活法”，即善于捕捉稍縱即逝的情趣，用幽默诙諧、平易淺近的語言表達出來；因而，他的詩風純樸，構思新巧，充滿了生活閑趣。

畢竟西湖六月中，風光不與四時同；

接天蓮葉無窮碧，映日荷花别樣紅。

一湖秀美，人間天堂，一水柔情，輕飄墨香；在多如牛毛的吟詠西湖的詩歌中，怕隻有他的這首《曉出靈隐寺》，能同坡老的那“淡妝濃抹總相宜”相媲美了。

六月的西湖，荷花盛開，那密密層層的荷葉鋪展開去，與藍天相連接，一片無邊無際的青翠碧綠；那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開，在陽光輝映下，顯得格外的鮮豔嬌紅。

詩人用充滿強烈色彩對比的句子，給讀者描繪出一幅大紅大綠、精彩絕豔的畫面：翠綠的蓮葉，湧到天邊，使人感到置身于無窮的碧綠之中；而嬌美的荷花，在驕陽的映照下，更顯得格外豔麗。

碧荷滿紙，紅蕖生輝；濃烈豔麗的紅碧二色交相輝映，西湖的六月風光躍然紙上；在楊萬裡筆下，向來清麗柔婉、風情萬種的西湖憑添了幾分的豪氣。

這種謀篇上的轉化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感，全詩輕快流轉，于俚俗中略帶尖新妩媚的風緻。看似平淡的筆墨，給讀者展現了令人回味的藝術境地。

陸遊和楊萬裡同為宋“中興四大詩人”，錢鐘書曾對二人的詩風有個評說：“放翁善寫景，而誠齋善寫生。放翁如圖畫之工筆；誠齋則如攝影之快鏡，兔起鹘落，鸢飛魚躍，稍縱即逝而及其未逝，轉瞬即改而當其未改，眼明手捷，蹤矢蹑風，此誠齋之所獨也。”錢大師的評價真是抓住了二人詩歌之特征，一語中的。

一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。

怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風。

兩個小朋友坐在船中，停篙不撐船，無雨卻撐傘，好生奇怪，原來，他們撐傘是想以傘當帆來讓船行進，哈哈，好個童趣盎然的畫面；這詩展示了兩個小漁童的無憂無慮的快樂狀态，以及充滿童稚的行為特征，以及從中透出的隻有孩童才具有的奇思，端的是妙趣橫生。

楊萬裡的詩就是這樣的清新自然，于平凡中呈一派地天籁之情，我們似乎很難看到，這些信手拈來的妙句背後，那滿懷報國熱血的楊萬裡一腔難訴的衷腸。

而今，楊萬裡的名氣遠遜陸遊，甚至同範成大都有一定的差距，他被很多人視為一位安逸的田園詩人，但是，他卻是有宋一代詩歌轉變的主要樞紐，開創了一種新鮮奇特的寫法，因此，我們現在知道有 “誠齋體”，史上卻無 “放翁體”或“石湖體”，這就是楊萬裡對中國文學史的貢獻。

時值荷花盛開，又到了楊萬裡筆下“映日荷花别樣紅”的時日了，然而，每當我看見這“接天蓮葉無窮碧”時，心中總是難以有愉悅之感，泛上心頭的卻是“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”的傷感。

因為，我似乎看見，那綠蓋疊翠，青盤滾珠間，有陣陣薄霧升騰，薄霧中，懷着一顆“赤子之心”楊萬裡的身影，在似真似幻地閃現……