“武林至尊，寶刀屠龍，号令天下，莫敢不從，倚天不出，誰與争鋒。”

隻要讀過金庸的《倚天屠龍記》，都不會忘記這段頂級産品PR文案。

且不說屠龍刀，隻說如今算是各種仙俠劇盛世，但似乎并沒有哪把劍能像“倚天劍”一樣的深遠影響力，因為這把劍的主人，都是金庸筆下的絕世人物：郭襄、滅絕師太、趙敏、周芷若。

在《倚天屠龍記》的結尾，明教鑄劍師吳勁草受教主張無忌的命令修複了屠龍刀，但因為太多明教同袍死于倚天劍下，吳勁草不願修複此劍。

書中已無倚天劍，世上本無倚天劍。但人心裡，倚天劍的情懷一直在。

現代的鑄劍師，就曾與金庸先生因倚天劍而結緣，讓紙上神兵擁有了實體。

不過，現代人對實體劍的需求，與江湖無關。鑄劍師們的手藝，要到哪裡去找知音呢？

國家級非遺傳承人、國家級工藝大師沈新培

沈新培精心鑄造的一把隕鐵寶劍，曾開出了180萬的高價。

作為國家級非遺傳承人、中華老字号沈廣隆第四代傳人，生于1948年的鑄劍大師沈新培，被江湖稱為“當代歐冶子”。

沈廣隆字号在江湖上的傳承史，可以追溯到1911年的“龍泉鑄劍精英大比武”，沈氏先祖沈庭璋奪得魁首。

沈新培從小跟着父親沈煥周學習鑄劍

2004年，年近八旬的金庸故地重遊，赴龍泉問劍，不出意料，沈新培接下了鑄造倚天劍的任務。

他曾當面對金庸先生講述自己對劍的理解：“方地為車，圓天為蓋，長劍耿耿倚天外。”

因為曆代倚天劍主都是女性，所以沈新培按雌劍設計，在劍槽上下了工夫，并突出了劍的長度。

沈先生強調，影視劇裡給人的印象，劍槽是用來放血的，其實根本不是，這個設計是為了減輕劍身的重量。

玄武劍，沈新培鑄

而且，鍛造一把符合行業标準的好劍，成本是很高的。按古法鑄劍技藝，從選材、煉材，到鍛打、鏟锉、淬火、磨砺、制作劍鞘、外裝......曆經整整七十多道工序，需鍛工、木工和銅工三大工種的通力合作，費心、費力、費工又費時，才能造出一把“倚天劍”。難怪古人說，十年磨一劍。行業裡對劍的評價也有一句話：劍條看鍛工，外飾看銅工。

劍條看鍛工，外飾看銅工

劍條看鍛工，指的就是鍛制環節，也就是鍛煉、淬火和磨砺，這是龍泉傳統鑄劍技藝精髓中的精髓。草鋼經過上萬次的敲打、折疊與提純，才能煉出一把純正的劍材料。以沈新培為代表的沈廣隆一脈，獨門絕活正是鍛制技藝。2006年，“龍泉寶劍鍛制技藝”入選國家級非物質文化遺産代表性項目名錄。

鍛制是龍泉寶劍的技藝精髓，很考驗鑄劍師的功力

鑄劍師們光着膀子，在火星四濺中一下又一下掄着大錘鍛打燒紅燒透了的鐵塊。如今，仍然是這個行業離不開的場景。

俗話說：“世上有三苦，撐船、打鐵、磨豆腐。”想成為一名技藝上乘的鑄劍師，實在沒有什麼捷徑可言。

“打完一天的劍條，整個人都是烏漆漆的，夏天更難過，汗水就沒斷過，人臉就跟花貓一樣。”省級非遺傳承人、工藝大師鄒建明描述。

鄒建明現為省級非遺傳承人、省級工藝大師

沈新培曾多次改革鑄劍工具，為了提高鑄劍工藝和生産效率。他于1968年發明的淬水刀夾具，使得鑄劍鍛造功效提高了5倍不止，于1975年革新的刀劍制作工藝則使得鑄劍成本降低了1/3。但是他說，“我們龍泉鍛造技術比賽的時候，不允許用這個工具，因為用了之後鑄劍太快，達不到考驗水平的目的。”

謝明友向師傅沈新培請教鍛劍技巧

畢竟，正如沈新培的徒弟謝明友說，一把劍是好是壞，看的還是鑄劍師的手藝。匠人的本事不能丢。

實際上，機器固然加快了鑄劍的某些工序，但鑄劍全過程都離不了人，“現在有空氣錘打出來的粗胚，但這樣做出來，也隻是打劍身省下一點力氣。”

鑄劍師還要上手調整直度、柔性和韌性，後面的淬火、磨砺也都是一點點做起來的。鑄劍師不僅需要一把子力氣，反應也要足夠靈敏，指哪兒打哪兒，看火候憑經驗快慢輕重有度。

鍛打，既需要體力，也很考驗腦力

除了精密複雜的工序，鑄劍的過程還伴随着不測的危險。長年累月守着1300度以上的高溫，工作環境中時有小鐵水亂飛，空氣當中也盡是鋼鐵熔粒，很可能造成眼睛被燙傷，手指被割掉等嚴重的傷害。沈新培的視力在一次指導徒弟打鐵的過程中不慎受損，火星直接飛進了眼睛裡。現在他的左眼視力隻有0.2，右眼1.2。

但老劍師并不認為這有多值得驚訝：“有哪個鑄劍師沒被燙過？一個小小的鐵花對身體傷害也不大，用藥擦擦就算了。”

這麼高的成本，産品價格自然不菲，一把大師之作，往往是3萬起步。

上為吉祥劍，下為五行劍，謝明友鑄

現在，鑄劍行業，龍泉當地的文化支柱性産業之一，被學者稱為“産業集群”。

以2019年為例，龍泉市劍瓷産業産值達46億元之多，全年産值增幅突破15%，其中，寶劍産業的産值增幅為21%。

目前，龍泉市工商注冊的劍鋪有230多家，僅當地的從業者便已多達2萬餘人。

劍鋪的出現，促進了當地就業

鄒建明和謝明友都有自家的劍鋪，在開店方面，他們也是先行者。謝明友說，産業發展初期，一把寶劍賣100來塊錢就算高的，能賺個20塊錢，利潤就算可以了。慢慢的，當地有了專門跑營銷的人，因此鑄劍師們也可以選擇直接賣給這些經商者，自己隻安心在家鑄劍即可，“這樣的話，寶劍的賣價就稍微低一點”。

但造假又成了新的問題。在網絡上搜索“龍泉劍”，大量的提問都涉及到如何辨别真假，如何識穿騙局之類的。

沈新培就有過多次打假的經曆，但他強調說，打假，隻針對的是“外地人”。在沈先生眼中，在龍泉當地生産的寶劍就是龍泉寶劍。因為“當地生産”四個字，意味着生産者就是當地人或在當地有師承的外地人。

“哪家劍鋪多多少少都和我沈廣隆劍鋪有聯系，不是我徒弟，就是我徒弟的徒弟。”自己的人的事兒，關起門來就是一家子。

沈廣隆劍鋪講究傳承，每一代人從小便開始與寶劍打交道

不難發現，龍泉鑄劍師群體已然形成一張基于地緣、業緣的穩固社會關系網，而師徒制形成的拟親族關系則令這張關系網更加牢不可破，以至于成為一個可一緻對外的利益共同體。

他們會有意識地為新産品申請專利，保護群體利益。沈新培提到：“一次武術器材評比時，有人用的是我的乾坤劍，乾坤刀，我直接告訴對方，這個我有專利的，對方看過證書複印件以後，立馬就撤了。”

專利是為了防止龍泉以外的鑄劍師抄襲

專利的作用，有時候并非為了獨占版權或者防止同行盜用，而是一種自我保護，防止自己“被指侵權”。

鄒建明解釋說，專利申請下來其實是保護自己。比如别人萬一申請了一個圖案的專利，而他如果沒有申請，用了類似的圖案，就有可能被别人打假。

在外觀上，一個好的創意出來，能引得同行紛紛叫好，繼而便是相互借鑒，甚至是模仿，有意思的是，鑄劍師們對此卻并不在意。

“這個沒關系的，都是相互學習”。在鄒建明看來，“被學習”也是自己走在鑄劍前沿的證明之一。

鄒建明家世代為金匠，他自小跟着父親鄒芝璋學習鎏金、鎏銀、手工雕刻等寶劍紋飾技藝，“其實龍泉寶劍的外飾工藝，從一個平面雕花演變到立體雕花的工藝，就是從我家開始的。”

作為寶劍紋飾技藝的佼佼者，鄒建明不僅繼承了傳統手工技藝，更是擅長将古法雕刻與新型技術相結合，曾有多柄寶劍外觀、紋飾造型别具匠心巧思，被多家博物館借去巡展。

劍條、劍鞘以及寶劍造型均能體現鑄劍師的心思與設計

近幾年，借助電商平台，鑄劍師們開始活躍在抖音、快手等平台，通過直播與日常動态更新呈等具象化方式售賣龍泉寶劍，且銷量和營收尚可，以明友劍鋪為例，這一部分收入能占到年總收入的60%。

産業發展的影響，一方面是鑄劍行業從業人群的迅速擴大。沈新培會感慨：“現在很多新開的劍鋪都不認識了。”

另一方面，鑄劍師也面臨斷代危機。目前，絕大部分鑄劍師的年齡在50歲上下，願意學鑄劍的年輕人越來越少。

以謝明友的劍鋪為例，沿襲的是由10來個人組成的家庭作坊，半師徒、半雇工制将一批學徒招進來，最終也隻有1-2個人會簽字拜入師門。

當年謝明友18歲拜到沈新培門下學習鑄劍，心思很簡單，鑄劍苦歸苦，但與種田、割松香相比，算是高回報的營生。但謝明友那一代，學藝的方式大體還可看作師徒傳藝，而如今的授藝，更像是雇工幹活。

沈新培與謝明友師徒

現在，當地較大的劍鋪，從當地聘請兩三位大師傅，30-50個工人則是從全國各地而來，雇傭方式與薪資制度均采納的現代工廠的标準。

作為當地的特色支柱産業，龍泉青瓷寶劍技工學校還專門開設了專業，按照“學生—學徒—準員工—員工”的思路，試圖培養更多的高級技工。

這類模式，看似是師傅帶徒弟，實際上執行的是上崗培訓，最快的3-5個月即可上崗，所謂的“徒弟”更像是工廠生産線上的一環，對應的是技術工人。這與傳統鑄劍行業的鍛工、銅工與木工各有所長并不完全相同。技術工作隻需要對自己負責的工序動作熟練操作就可以，但傳統的鍛工、銅工、木工，除了專精一項外，還需要成為多面手，具備把握整個流程的能力。

鄒建明是技工學校的任課老師之一，“從頭到尾都是要教的，學生學得籠統一點，最多2年時間而已，學不了很多東西的，還是師傅帶着好。”

鄒建明在技校授課

鄒建明将外飾工藝傳授給徒弟們

總的來說，鑄劍行業，面臨着從師徒制向雇工制發展的趨勢。

但在大趨勢之外，手藝人們的關注重點，還是手藝的傳承和出新。

“沒有新東西，你就跟不上去了，這個最痛苦。”

對新創意的渴求，源于鑄劍行業的新探索。正所謂“變則通，通則久”。如今，鑄劍師們開始積極開發多種品類，影視劇周邊、遊戲道具，即使是在電競等看似毫不搭邊的領域裡，鑄劍師們的存在感也越來越強。

中國電競戰隊EDG 在《英雄聯盟》全球總決賽中奪得冠軍，捧回的大賽獎杯“銀龍杯”便是沈新培的作品。

古老的手藝，需要與流行文化交彙，才能釋放出更大的能量。